李白曾为世人留下了“天子呼来不上船”的洒脱，留下了“贵妃研墨”、“力士脱靴”的狂傲，这些故事寄托着的是我们对于诗仙的向往和憧憬。而在《李白》中，我们将看到的则是他的另一副景象——两鬓斑白，陷入政治权谋无力自保的困顿书生。
关于李白与郭子仪的刎颈之交，至今仍有学者有所质疑。“一代威名迈光弼，千秋知已属青莲”，当天下兵马大元帅舍弃官职去相救一名落魄书生时，我们宁肯相信这是真实的——这或许是我们在舞台上惟一所寄托的一点小小的浪漫罢。

编剧郭启宏老师便以“文人戏”见长，作为他的代表作，他在《李白》中赋予强烈现实主义气息后，却又不忘平添几分诗意——这样的诗意带上了舞台，在导演演员及剧组其他主创人员们的共同创作下，成就了北京人艺常演不衰的一部经典。
这不是一个完美的李白，怀才不遇，郁郁不得志，沧桑落魄，仿佛与我们过去认识的那个李白格格不入。